徐悲鸿（1895-1953），中国杰出的画家，美术教育家，巴黎国立美术专科学校毕业，受教于法国著名画家达仰教授，达仰“勿慕时尚，勿甘小就”的现实绘画艺术思想，对徐悲鸿一生的影响很大。 悲鸿先生对于绘画一贯提倡“师法造化，寻求真理”的原则，也就是我们常说的“外师造化，中得心源”，认为一位好的绘画艺术 家必须具备“丰厚的人生阅历和广博的思想意识”，这样方可深入绘画艺术之妙境。他对于众多绘画风格，毫无门派之别，而是广集“天下之大观”来凸显中国绘画好的一面。 常言道“千里马常有，而伯乐不常有”，而悲鸿就是人间伯乐。在他辉煌坎坷的一生中，曾发现了齐白石（当然还有陈师曾），傅抱石，李可染，吴作人等等。这种无私的奉献精神，确让后人为之折服和感动。悲鸿先生自己也从来没有把自己当成是一名伟大的画家。实际上，他除了刻苦勤奋地创作作品外，就是全身心的投入当时非常薄弱的美术教育。 悲鸿先生的画路很宽，除了我们熟悉的骏马，人物，花鸟，花卉，书法，诗文及鉴定等方面均可尾造诣精深。他在历代传统书法上，功夫下的的确很深。他与康有为相交甚笃，故受南海先生碑学思想的影响和鼓励，对于北碑笔法浸淫尤深，曾先后涉猎过《张猛龙》，《石门铭》等碑。 马,最能反映徐悲鸿个性,最能表达他思想感情。徐悲鸿的马受到人们]喜爱,除了他所下的功夫之外,更重要的是他倾注于其中的感情 ,并将这种情感化作一种精神,以马为载体而表现出来吗,在中国人心目中始终是人才的象征,民族振兴的象征!执著于现实的徐悲鸿翻来覆去地画马,正是有所感而发,尽抒胸臆。徐悲鸿笔下的马,从来不戴缰辔,但在《九方皋》画面上黑色雌马,却例外地戴上缰辔,有人问悲鸿这是为什么,悲鸿笑答道:“马也和人一样,愿为知己者用,不愿为昏庸制。” 世人皆知国画大师徐悲鸿家挂着一幅对联"独特偏见;一意孤行"，他还有一句座右铭也很霸气:"人不可有傲气，但不可无傲骨。"徐悲鸿不但话说的硬气，其实现实中也是这样做的。1929年国民政府举办了 届全国美术作品展，特意邀请了徐悲鸿参展，但是他一口就拒绝了，说国民政府举办的画展他不参加。后来，器重他、与他长期保持友好关系的国民政要戴季陶、朱家骅联名介绍他加入国民，也遭到了徐悲鸿的拒绝。 1935年，左翼作家和戏剧活动家田汉被捕入狱，徐悲鸿四处奔走，和宗白华一起将田汉保释出来。大约也是1935年，当时徐悲鸿在中央大学艺术系任教，留学法国时期同为"天狗会"朋友的张道藩已经平步青云，位居要职，通过张道藩的出面，请徐悲鸿为国民政府画像，当时徐悲鸿说:"我对国民政府不感兴趣"，一口便回绝了，还表示就是扔了也不卖国民政府。