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微电影后期制作，其实成熟的电影的摄影机没有太多选择，无非就是ARRI系统，Red系统，索尼系统，只有这些是真正达到电影级的摄影机，其他的一些是广播级的。因为ARRI是从胶片时代就在设计摄影机，操作上基本保持了胶片摄影机的方式，用起来比较顺手。胶片时代的数字中间片使用的胶片扫描仪也是ARRI设计的。所以他们在影像数字化以后怎么保持一些胶片的观感有很多技术积累，这和其他摄影机有点不太一样。大家都能明显感觉到数字摄影机的感光度比胶片好很多，特别是暗部。但是很多摄影机的暗部是夸张的。胶片有一条S形的感光曲线，我们记录主要依靠的是直线部分，负片它是一个非常低反差，直线部分的斜率大概在0.6。斜率是1的时候，影像的亮度差和景物亮度差就是1：1，比如说你看到A比B亮了一档，你拍到影像里，A比B也是亮一倍的关系，这是1：1还原。但是负片为了记录更多的层次，它会把这个斜率设计的比较平一点，是0.6，就可以把更多的景物亮度容纳到有限的胶片密度里。除了直线的部分，肩部（高亮）和趾部（阴影）压缩就更厉害了，景物亮度可能亮很多倍的时候，但是在胶片的影像中，可能只亮了一点，因为这是被压缩的结果。但是数字摄影机的暗部是夸大的，并不压缩。这会造成暗部的明亮变化会比较夸张。ARRI的ALEXA更接近于胶片一些，暗部是有压缩的方式。其实ARRI在我看来它的缺点也在于太像胶片。如果影像需要颜色特别的饱满、特别“脆”的时候，ARRI是不如RED在这方面完成的好的。就像《了不起的盖茨比》里的那种颜色和影像感，如果用ARRI拍，就会相对吃力一些，需要在后期调色进行非常大的调整才能往那种颜色上靠。

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